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黄鑫亮

 
 
 

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《全能星战》怎成了“全男星战”?  

2013-11-24 11:08:45|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文/黄鑫亮

 

从声音直抵内心的顺子,到歌声染尽人世沧桑的黄小琥,再到外型可人励志偶像张韶涵,最后到这一场被淘汰的百变女王龚琳娜,她们恰恰代表了女歌手的声音能够给我们带来的四种功能:涤荡心灵、情感疗伤、励志奋进和实验音乐,可没想到的是她们竟然都相继在《全能星战》的舞台上淘汰了,她们四人的演唱风格迥异,如果唯一要找相似点,也许只有一个:她们都是女歌手。莫非在一个比拼“全能”的舞台上,女歌手是如此弱势,不过与其找这四位女歌手的相同点,不如找剩下的四位男歌手的相似点:他们都是唱作人,也就是他们杰出的音乐才华能够通过笔触下的歌词和黑白琴键下的旋律表达出来,相比于女歌手只能依赖声音,男歌手们的资本显然更为雄厚。

 

所谓“全能”,其实就是“玩花活”,如果把音乐比作每一个歌手的一副牌,显然女歌手有了这副牌都成为了桥牌高手,而男歌手有了这副牌则是魔术达人,对于大众而言,有多少人愿意耐着性子看严谨又要花费脑力的桥牌,大多数一定是爱看扑克牌在手间纷飞的魔术,不仅动作酷而且有悬念,我们不妨回顾一下每一期的最高得分的歌手,他们将歌曲的完成必定都是符合这两大要素的,这场“制作人之夜”吴克群能拿到全场最高分,我认为至少有一半要感谢他身旁的制作人陈子鸿,陈子鸿以前也曾经是歌手且已经二十多年没上过台,这就给观众留下了十足的悬念,而此番一上台吉他弹唱功力犹存,歌声经过岁月的洗涤反而变得越发清澈,陈子鸿从外表看的确看不出是五位制作人年龄最长的,但正是这种已有一定岁月累积且为人低调的大叔对于现场的年轻女观众有一种天然的魔力,大叔抱吉他,迷翻你我他。

 

相对于男歌手而言,女歌手大多只是音乐的“执行者”,他们与生俱来的清亮高音能将男人无法表达的情感宣泄出来,她们骨子里的细腻情感能将男人剪不断理还乱的情感抽丝剥茧的呈现出来,只可惜这个舞台上需要的是改变,大多女歌手只是在自己擅长的歌曲处理方式里越走越远,当将女歌手领到一个陌生的城市的一条大街上,她们也会成为音乐的路盲,而唱作型男歌手的脑子里好像时刻都装着一只GPRS定位系统,他能够在最短的时间里找到并不熟悉的音乐之路的出口,而作为认路能力最强的龚琳娜,能够成为最后被淘汰的女歌手,其实已经验证了她独特认路方式的可行性,尽管她的认路方式概括起来是四个字:狼突豕奔。

 

不过这一场“制作人之夜”难免有让人未尽兴之处,相信有不少观众是抱着看出洋相的心态来观看这期节目的,但你们显然低估了制作人对于自己的了解程度。这一场唱的最多的是老锣,结果却是龚琳娜排名倒数第一;而唱得不少的陶喆的制作人朱敬然第一个音就唱跑了,陶喆的分数排在倒数第二,大胆挑战自己的制作人被台上的聚光灯这么一照,也会如初登舞台的新艺人一般露怯,不过我倒认为这种“怯”反而是最可爱的,而几位制作人和歌手之间的关系也并非是工作伙伴那样简单,龚琳娜和老锣的夫妻关系不用我多说了,而捞仔对于胡彦斌而言有一种慈父般的温暖和力量,朱敬然和陶喆之间是粉丝和偶像之间的崇拜和仰望,从这个角度来看,我宁愿相信朱敬然的走音并不是上了台的紧张,而是与自己的偶像之间的对唱之时的羞赧和激动。

 

我挺不能理解龚琳娜和陶喆最后的PK之时选了一首周杰伦的《迷迭香》,从赛制来看,这个时候并没有对于歌曲曲风的要求,那理应选择自己最擅长的,这是《全能星战》的舞台上龚琳娜第二次选周杰伦的歌曲,龚琳娜的身上的确有一种迷迭香般的气息,但不得不说这首旋律起伏不够大的歌曲实在展示不出龚琳娜的高低音之间的转换能力,与其说是演唱输给了陶喆,不如说选歌时就已然败了。其实包括我在内的大多数观众都想听金武林和捞仔唱歌,可实际上他们上了台都没怎么唱,金武林被称为“音乐神童”,捞仔则是“内地第一吉他手”,从歌曲的演绎来看功力深厚,不过显然如他们所说已经有十几年不弹琴和吉他了,这个时候我的脑子里就冒出一个比较幼稚而又不专业的问题,这么好的乐手为什么都十几年不弹琴,显然不是因为有了更好的乐手超越了他们使他们不弹琴,或许是我们总是把音乐看成是太美好太持久的艺术,而音乐对于制作人和歌手而言是一份普通的工作却常被我们忽略,也许他们手上的一把吉他和工人手里的扳手、老师手中的粉笔、IT从业者指尖的键盘并没有本质的区别,又或许他们真达到了顶尖的境界,以至于手里无琴心中有琴。

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